Análisis de La Celestina

Personajes

1. Celestina

El personaje fundamental y eje del drama. Une el mundo de la nobleza (Calisto y Melibea) con el de los criados, prostitutas y alcahuetas. Esta unión de mundos irreconciliables contribuye al desenlace trágico. Se caracteriza por su codicia, la pasión que la lleva a la muerte. Es maestra en la seducción, astuta, e indaga el alma humana para encontrar debilidades y usarlas como armas: a Pármeno con Areúsa, a Sempronio con dinero, satisface la pasión carnal de Calisto y arrastra a Melibea al darse cuenta de su amor por él. Sempronio y Pármeno, al encontrar su propia pasión, la matan. Destaca también su religiosidad vulgar (reza el rosario, muere pidiendo confesión), su orgullo por su oficio (“útil oficial de la ciudad”), su amor al vino, su afición por los afeites y su tendencia erótica a pesar de su edad. Además, es hechicera.

2. Calisto

Un antihéroe, una parodia del amor cortés. Desde el primer acto, se presenta como un amante cortés inepto, objeto de burlas de los criados. Sempronio comenta sobre su música, su locura (“loco está este mi amo”) e incluso su herejía (“No basta loco, sino hereje”) al declararse a Melibea. Celestina reacciona de forma similar: “Dile que cierre la boca y comience a abrir la bolsa”.

Parodia del amor cortés:

• Autohumillación ante la dama.
• Idealización de la amada: “Melibeo soy”.
• Descripción física de la amada.
• Uso exagerado del lenguaje militar y religioso para hablar del amor.
• Dolor y regocijo en el rechazo.

Es egoísta, solo busca satisfacer su pasión. Un vago que desdeña sus obligaciones sociales y vive fuera de la moral. No escatima recursos para conseguir lo que quiere, pero a la vez es ingenuo y crédulo, vendiendo su alma al diablo al entregar su voluntad a Celestina.

3. Melibea

El personaje que más evoluciona. Hija de un nuevo rico, sujeta al honor, pero no al pudor. Inmersa en las convenciones sociales, su negativa inicial y posterior comportamiento reflejan el concepto externo del honor y su rol social, no el pudor personal. Es enérgica, decidida, toma sus propias decisiones y las ejecuta, incluso el suicidio. Arrogante, impone su voluntad incluso a su padre. La conocemos por sus palabras, actos y lo que otros dicen de ella. La visión idealizada de Calisto (tópico del retrato femenino cortesano) contrasta con la de Elicia y Areúsa, que revela un resentimiento social. La describen como ridícula, cargada de afeites, con su encanto en la “bolsa”, pechos caídos y vientre flojo. Incluso parodian las señales de amor cortesanas. Si Calisto es el antihéroe, Melibea es una joven que se enamora locamente hasta la perdición, atrapada en acontecimientos que no puede controlar.

4. Pármeno

Uno de los logros psicológicos de Rojas. Evoluciona de criado fiel, dando buenos consejos (no fiarse de Sempronio ni de Celestina), a sentir resentimiento por Calisto al sentirse rechazado y marginado. Celestina lo manipula con retórica y la promesa de Areúsa, mientras Calisto lo margina, dándole razones para traicionarlo.

5. Sempronio

El criado más superficial, cínico y corrupto. Es misógino, calculador y enamoradizo, pero también medroso, cobarde y asesino.

6. Elicia y Areúsa

Pupilas de Celestina, que se corresponden con sus amantes. Elicia es una vulgar meretriz que, tras la muerte de Celestina, no sabe si tomar partido por ella o por su amante. Areúsa, al principio melancólica, estalla con violencia para vengar a Pármeno, mostrándose fiel a un solo hombre. Es más cortés, amable, recatada y sentimental que Elicia. Ambas parejas son el paralelo burlesco de los amores de Calisto y Melibea; un espejo realista y grotesco.

7. Lucrecia

Falta de lealtad hacia su señora.

Lengua y estilo

El autor emplea construcciones latinizantes y muestra su erudición. Los personajes cambian de registro según la situación (realismo). A finales del siglo XV, la pugna entre lengua popular y culta se refleja en la obra. Destaca el valor literario del lenguaje popular, expresando las dinámicas de la calle. Dualidad de estilos: cultismo y popularismo, que se adaptan a los personajes, pero no están totalmente separados (Celestina se adapta al medio). Las acotaciones anuncian personajes, describen gestos o exponen pensamientos. Hay diálogos ágiles y largos monólogos. No hay unidad de lugar.

Temas principales

1. Fortuna

Rige los destinos, sus vueltas se reflejan en la caída mortal de los personajes.

2. Amor

Amor cortés parodiado y ridiculizado. Un azote cruel como la muerte, pero Rojas alarga la obra para dar más ocasiones de disfrute erótico a Calisto y Melibea. Esta ambivalencia refleja la idea del amor como la mayor delicia y el mayor tormento (“dulce ponzoña, blanda muerte”).

3. Muerte

Desde el principio hasta el final, el amor y la muerte van de la mano.

4. Magia y sociedad

La magia aporta historicidad. Se critica una sociedad con absurdos códigos religiosos y morales.

Interpretaciones

• Amor imposible por el linaje.
• Ejemplo moralizante sobre engaños de alcahuetas y criados.
• Reflejo de la tensión social.
• Pesimismo y confusión de valores de un judío converso.