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Exploración del Teatro Español Previo a la Guerra Civil: Benavente, Lorca y Valle-Inclán

El Teatro Español Anterior a la Guerra Civil: Benavente, Lorca y Valle-Inclán

El género teatral, como espectáculo, se ve afectado por condicionamientos comerciales. Así, el teatro español del primer tercio del siglo XX se divide en dos grandes líneas:

  1. El teatro que triunfa.
  2. El teatro que pretende innovar.

El Teatro que Triunfa

Es un teatro comercial pensado para satisfacer los gustos de la burguesía, deseosa de evasión. Este público solo mostraba interés en el teatro comercial, de poca calidad, Sigue leyendo →

Evolución del Teatro Español Antes de 1936: Entre la Tradición y la Innovación

Teatro Anterior a 1936

En este momento hay un predominio de los locales privados, con lo que el empresario busca el gusto principalmente de un público burgués, que es el que acude a las funciones. Dos consecuencias:

  • El teatro que critica la ideología y el modo de vida burgués tuvo pocas posibilidades.
  • Gran resistencia a la innovación escénica, a las nuevas tendencias (teatro realista).

Ante esta situación, los autores innovadores tuvieron que hacer un teatro de corte burgués, o resignarse a Sigue leyendo →

El Teatro Español de Principios del Siglo XX: Del Comercial al Innovador

El Teatro Comercial

El teatro español de principios del siglo XX estuvo condicionado por factores comerciales, ideológicos y estéticos. Esto llevó a la división del teatro anterior a 1936 en dos tendencias principales: el teatro comercial y el teatro innovador.

Teatro Realista

Esta modalidad escénica se caracteriza por una crítica suave de los conflictos morales de la burguesía, presentando ambientes lujosos y un lenguaje cuidado. Su máximo representante fue Jacinto Benavente (1866-1954), Sigue leyendo →

El Teatro Español de la Primera Mitad del Siglo XX: Valle-Inclán y las Tendencias Innovadoras

El Teatro Español de la Primera Mitad del Siglo XX

Introducción

El teatro español de la primera mitad del siglo XX estuvo marcado por dos tendencias principales: el teatro de éxito y el teatro innovador. El teatro de éxito se caracterizó por su popularidad entre el público, mientras que el teatro innovador experimentó con nuevas formas y técnicas.

El Teatro de Éxito

Comedia burguesa:

  • Jacinto Benavente: Sus obras se centraron en la crítica social y el sentimentalismo.

Teatro en verso:

El Teatro Español del Siglo XX: De la Tradición a la Vanguardia

El teatro español del siglo XX

El teatro es un género literario que necesita ser representado por unos actores y ante un público para comunicar su sentido completo. Esta condición explica la existencia de dos condicionamientos comerciales:

  1. La necesidad de disponer de unos locales apropiados para la representación.
  2. La necesidad de contar con un público receptivo.

Dos formas de entender el teatro

La primera de ellas, el teatro comercial (triunfante), se orientó hacia el público burgués, se acogió Sigue leyendo →

La evolución del teatro español en el siglo XX: desde el realismo hasta el esperpento

La evolución del teatro español en el siglo XX: desde el realismo hasta el esperpento

Contexto histórico

Las primeras décadas del siglo XX en España están marcadas por una serie de hechos históricos que se reflejarán en nuestra literatura. En 1923 se instaura la dictadura de Primo de Rivera; tras su dimisión en 1930 se proclama la Segunda República que, con la Constitución de 1931, aporta grandes avances sociales. Sin embargo, una oposición creciente a la República desemboca en un golpe Sigue leyendo →

El teatro español en la primera mitad del S. XX: Valle-Inclán y Lorca

El teatro español en la primera mitad del S. XX. Valle-Inclán y Lorca

A la altura de 1900 la afición al teatro en España era muy grande.

Durante el primer tercio de siglo ofrece una clara dicotomía: por una parte, teatro que triunfa ya que goza del favor del público burgués y de empresarios; y por otra parte, repetidos intentos de renovación que se estrellan contra barreras comerciales o el gusto establecido. El teatro que no solo propone nuevas formas dramáticas, sino que quiere plantear Sigue leyendo →