A finales del siglo XIX y principios del XX, el teatro español se centraba en una comedia de costumbres burguesas, conformista y complaciente, dirigida a un público de clases medias. En contraste, el teatro europeo era más plural e innovador. La brecha entre ambos se amplió con el tiempo, salvo por excepciones como Valle-Inclán y Unamuno, cuyos aportes, sin embargo, tuvieron poca presencia en las carteleras.
A finales del siglo XIX, las obras más representadas eran las llamadas de alta comedia, de Echegaray o sus seguidores, melodramas que buscaban emocionar al espectador a base de golpes de efecto. El éxito de público de dichas obras impedía que los empresarios se arriesgasen a algún tipo de innovación. Hasta el triunfo del cinematógrafo, el teatro seguía siendo la diversión favorita del público de todas las clases Sigue leyendo
Teatro de 1939: Al terminar la Guerra Civil, el teatro español había perdido a los autores más innovadores de la época anterior, y muchos otros estaban en el exilio. Mientras en los escenarios europeos se representaban obras muy novedosas, en España la censura impedía estrenar obras que supusieran el mínimo atentado contra los valores sociales o morales establecidos. Este panorama persistió hasta 1949, año del estreno de *Historia Sigue leyendo
Muchos autores pretendieron crear un teatro diferente, pero estas nuevas fórmulas no siempre tuvieron éxito.
Al margen de pretensiones comerciales, estos autores pretendían hacer un teatro que sirviera como cauce para la expresión de sus conflictos religiosos, existenciales y sociales. Construyeron un teatro intelectual y complejo que enlazaba con las tendencias filosóficas y teatrales más renovadoras del panorama Sigue leyendo
A finales del siglo XIX y principios del XX, el teatro español se encontraba en una encrucijada. Por un lado, el éxito comercial dictaba las normas, lo que a menudo resultaba en un teatro de escasa calidad y poco original, anclado en fórmulas del pasado. Por otro, surgían voces que buscaban la renovación, aunque a menudo sin el favor del público.
Este teatro continuaba la línea del drama posromántico Sigue leyendo
Los gustos de un público burgués que acudía al teatro en busca de diversión determinaron la orientación del teatro anterior a 1936. Se distinguen dos grandes tendencias:
Destinado a satisfacer las exigencias del público: un teatro costumbrista, cómico o melodramático que rehúye los planteamientos ideológicos y continúa con las formas dramáticas tradicionales.
A contracorriente Sigue leyendo
1.1. La Comedia Burguesa:
Esta corriente realiza una crítica suave de los conflictos morales de la burguesía. Presenta ambientes lujosos con un lenguaje cuidado. Su máximo representante fue Jacinto Benavente, cuya temática principal son los conflictos de la vida matrimonial.
En su técnica dramática prevalecen los diálogos sobre la acción. Sus obras destacan por su buena construcción dramática, un lenguaje cuidado y de gran espontaneidad. Sigue leyendo
En la primera mitad del siglo XX, el teatro español se dividió en dos corrientes opuestas:
* Gozó del favor del público. * Autores destacados: * Jacinto Benavente (Los intereses creados) * Carlos Arniches (Sainetes) * Hermanos Álvarez Quintero (Andalucía rosa) * Pedro Muñoz Seca (La venganza de don Mendo)
* Innovador y social. * A menudo incomprendido por el público. * Autores destacados: Sigue leyendo
La escena española se caracterizó por un teatro convencional, plagado de un humor superficial, hasta que en 1949 se inició el camino de la renovación hacia el teatro social con la obra Historia de una escalera, de Buero Vallejo. La influencia del teatro europeo no llega hasta los años sesenta. Entonces se crea un teatro experimental que triunfa fuera de los circuitos comerciales. Aparecen los Grupos de Teatro Independiente, que elaboran obras colectivas en las que el texto va perdiendo importancia Sigue leyendo
En este período podemos establecer dos grandes grupos de autores: unos que realizan un teatro que cuenta con el favor del público, escasamente renovadores (teatro triunfante) y un segundo grupo que renueva las formas dramáticas (teatro renovador).
En el teatro continuador o triunfante podemos distinguir varias líneas:
Continuadora del realismo del siglo XIX, su principal representante es Jacinto Benavente. Su primera obra, El nido ajeno, fue bien acogida Sigue leyendo